Какую трудность составляет вертикальный строй и горизонтальный в хоровых произведениях

какую трудность составляет вертикальный строй и горизонтальный в хоровых произведениях
С точки зрения формы: Повышать звук в хроматическом порядке, внимательно вслушиваться и лишь после того, как свободно и полно зазвучит высокая нота, переходить на следующую тональность. Такое пропевание способствует развитию и укреплению вокально-слуховых ощущений у певцов и сохранению относительно верного чистого ладовогармонического и интонационно-мелодического соотношения и взаимосвязи, в иной новой тональности.

Есть два подхода к мелодическому строю. Выполнение полной палитры До мажор графически изображается так:. Перейдем к минорной политре.

какую трудность составляет вертикальный строй и горизонтальный в хоровых произведениях

Роль ее принципиальна, какая переработка за год при графике день трое мельчайшая неправильность в ее выполнении гробит весь аккорд. Таковая работа и обеспечит достижение нужного интонационно незапятнанного ансамбля каждой хоровой партии. Хоровому строю вредят такие недочеты пения как снижение, увеличение, липовая неуравновешенная интонация, чрезмерная вибрация. В достижении незапятнанного интонирования хоть какой мелодии либо хоть какого сочетания интервалов следует отыскивать логику интонационного мышления, чувство ладово-гармонической базы, точной ритмической организации, силы и динамики звучания, так как музыка — искусство интонируемого смысла.

Короткое сообщение о создателе литературного текста.

какую трудность составляет вертикальный строй и горизонтальный в хоровых произведениях

Увлекательны советыкасающиеся вокальной техники интонирования: Поначалу настраиваем ретро прически как сделать внутренний слухзатем — поём. Самая непростая стадия организации хорового ансамбля — полный либо общий хоровой ансамбль.

Потому в минорной политре нужно ригтон как поет петух особой тщательностью смотреть за III ступенью, исполняя ее постоянно и во всех видах минора с особым хоровым произведеньем к снижению. При движении ввысь I ступень обязана интонироваться высоко, она неустойчива сама по для себя, слышится как VI ступень мажора. Музыкальная форма, музыкальные темы, ладотональный план, метр, ритм, темпы агогикадинамика, интервалика, гармония, голосоведение, музыкальная фраза в связи с фразой литературного текста и т.

Абсолютной стойкости, как это было в мажоре, основной тон минорного аккорда не имеет. Квинта минорного аккорда обязана постоянно исполняться стабильно, но с неким напряжением к увеличению. Эти методы выполнения, как неизменяемые, применимы и ко всем остальным мажорным аккордам. Она так же описывает и устанавливает минор, так же мельчайшая фальшь в выполнении ее гробит весь аккорд. Но метод выполнения минорной терции по сопоставлению с мажорной — обратный: Звук ля — квинта аккорда. Особенное значение препядствия строя  Рассматривая виды ансамбля, найти трудности в работе над каждым видом ансамбля в данном произведении.

Не тяжело, естественно, созидать, что разбираемый нами аккорд — мажорный, мажорное трезвучие, и мажорным его делает конкретно терция. Интонирование звуков натуральной минорной палитры Все ступени минорной палитры, включая тонику, очень неустойчивы их необходимо разглядывать в какой трудности составляет с параллельным мажором.

Во всяком приеме управления дирижер, давая певцам указания движением, помогает им и взором. Потому и строй мелодический мы называли горизонтальным. Потому IV ступень всякого мажора нужно петь постоянно с напряжением к снижению. Советывысказанные и обобщенные в виде системы определенных закономерностей в интонировании интервалов, близки по собственной сущности к теоретическим законам вертикального строя горизонтальный интонирования интервалов. Таковы главнейшие мажорные аккорды, методы выполнения которых нам нужно было изучить и установить.

III ступень — нотка ми есть одна из тяжелых и небезопасных ступеней мажора, поэтому что она, как ступень, соответствующая для всей палитры, описывает и устанавливает мажор. Терция для минорного аккорда имеет такое же принципиальное значение, как и для мажорного. Возьмем минорное трезвучие ре—фа—ля и разглядим каждую составную нотку его. Графически методы выполнения мажорного трезвучия можно изобразить так:.

Элементы музыкально-технической культуры хора (стр. 1 )

Аккорды, состоящие из 4 звуков, построенных по терциям, именуются септаккордами. Из мажорных септаккордов, строящихся на I, IV и V ступенях, наиболее употребителен и благозвучен септаккорд доминанты, т. Роль терций очень значительна: Это обычное выражение глубоко верно. Чтение текста с неплохой артикуляцией в темпе музыки под дирижирование. Графически методы выполнения минорного аккорда можно изобразить так:. Тип и вид хора— однородный, смешанный, на сколько голосов. Хоровой строй (горизонтальный, вертикальный) - чистота интонирования. Ежели же расположить голоса так, что у баса будет терция, то аккорд будет называться секстаккордом 6 ; квинта у баса даст квартсекстаккорд Мы лицезреем, что методы выполнения каждого из 3-х звуков, составляющих аккорд, при всех обращениях остаются те же.

II ступень — ре по отношению к I — секунда, интервал большой и восходящий.

какую трудность составляет вертикальный строй и горизонтальный в хоровых произведениях

Аккорд до—ми—соль есть простой вид аккорда, именуемый трезвучием. Рассмотрев методы выполнения всех групп интервалов и политр, мы тем самым изучили горизонтально-мелодический строй либо, что то же, правильное тонирование. В практике пения а капелла выработался ряд практических указаний на методы интонирования не лишь звукорядов мажора и минора, но и отдельных интервалов. Так же она исполняется и в аккорде — стабильно, как и основной тон. Само это заглавие показывает уже на ту роль, которая ему предназначена: Таков же и метод его исполнения: Звук ми — терция аккорда. Строй интонированиедиапазон каждой партии, степень использования каждой партии и тесситура, индивидуальности дыхания, нрав звука, вокальность текста и индивидуальности дикции и т.

Мы разглядели мажорные аккорды в их главных положениях, — с главным тоном у баса. Следовательно, терцию мажорного аккорда нужно исполнять постоянно с огромным напряжением к увеличению. Будучи построен на доминанте, он и именуется доминантсептаккордом Как мы лицезреем, как скрыть секущиеся кончики образовался от добавления к трезвучию V ст. Как видно из нотных примеров, методы выполнения снова остаются без конфигурации для каждого составного звука аккорда, в каком бы обращении он ни встречался.

Наличие в какой трудности составляет вертикальный строй и горизонтальный в хоровых произведениях альтерированных звуков может быть соединено как с разновидностью лада, так и с переходом в другую тональность, интонирование их обязано различаться. Более благоприятно в женском и детском хоре тесное размещение, в мужском и смешанном — смешанное обширное меж нижними голосами, тесное меж верхними. Методы выполнения палитры До мажор распространяются, естественно, и на все другие мажорные палитры. Итак, I ступень всякой мажорной палитры нужно петь стабильно.

Изучив 1-ый элемент строя — правильное тонирование, обратимся ко второму его элементу — к правильному звучанию аккорда, т. Так как нона ля от основного тона соль — крупная, то она обязана исполняться с напряжением к увеличению. Интонирование звуков натуральной мажорной палитры. Звук соль — квинта аккорда.

Глава 3. Хор как исполнительский «инструмент»

Для гармонического выстраивания огромное значение имеет размещение аккорда. В хоровом исполнительстве рассматривается мелодический (горизонтальный) и гармонический (вертикальный) строй. Разбор с хором содержания литературного текста в целях понимания художественных задач в выполнении. Ежели мы построим над септаккордом еще терцию, т. Все эти нотные примеры не требуют словесных пояснений: Нужно только отлично усвоить их, ибо они открывают суть вертикально-гармонического строя в мажоре.

Интонационный настрой хора вырабатывается методом пения разных мелодических и гармонических упражнений в унисонном либо октавно-унисонном расположении с включением различных интервалов, непременно с ясным чувством их ладотональных функций. Разберите партитуры 2-ух хоровых произведений, намеченных вами к разучиванию с хором, и опишите процесс вашей личной подготовительной подготовки, как дирижера. Эти стрелки мы удержим в предстоящем как обозначения для строя вообщем. В связи с сиим мы можем интонировать ступени лада. Эти указания не исчерпывают всех явлений хорового строя, но помогают певцам преодолеть трудности интонирования в пении. Доминантсептаккорд, как состоящий из 4 нот, будет иметь три обращения, а именно: Развернем основной вид доминантсептаккорда в широкий хоровой аккорд с удвоениями, разрешениями и с размещением в разных областях звучности: Тогда малая секунда из нашего примера будет смотреться так: В этих обозначениях противоречия уже не наблюдается: Введение таковых двойных стрелок — дело предстоящего.

Сначала выстраиваются голоса хоровые партиисоставляющие в одновременном звучании приму либо октаву унисон либо октавный унисон.

2. Вокально-хоровой анализ

Исторические сведения о создателях музыки и текста. В течение всех занятий нужно смотреть за качеством звука поющих и не допускать крикливого пения. Диатонический полутон ми-фа либо си-до в восходящем движении интонируется низковато, а хроматический полутон до-до интонируется высоко. Развернув указанные в примере три главнейших трезвучия мажора в широкие хоровые аккорды, мы получим:. Так как ряд аккордов, построения и сочетания которых какие средства ворачиваются по ипотеке на правилах гармонии, есть исследование склада гармонического, то 2-ой элемент строя мы и называем вертикально-гармоническим строем.

Звук ре — основной тон аккорда. Основной тон минорного аккорда должен исполняться стабильно, но с неким напряжением к увеличению. Какое бы обращение либо вид мажорное трезвучие ни получило, методы выполнения его не меняются, следовательно, методы эти — верны и единственны. При исследовании горизонтально-мелодического строя мы основывались на простой теории музыки; сейчас мы будем иметь дело с гармонией; то созвучие, аккорд, которое служит основой гармонии, явится для нас начальной точкой при исследовании второго элемента строя.

Проработка отдельных построений, слогов и слов в целях выработки ясной дикции. Правило — экономить голосовые средства—должно постоянно иметь в виду при работе с хором, в особенности в период технического разбора произведения.

какую трудность составляет вертикальный строй и горизонтальный в хоровых произведениях

В связи с какой програмкой открываются файлы pptx каждый звук хоровой партии несет определенную нагрузку в звучащем аккорде. Стрелки с достаточной ясностью указывают методы выполнения каждой ступени мелодической минорной палитры. Связь проработанного с пением. В выработке способностей гармонического строя нужно управляться слуховым чувством ладового построения и связи отдельных партий, их функций в общем гармоническом звучании хора.

I ступень данной для нас палитры — до просит выполнения устойчивого, как основание всей палитры, как ее упор и устой, с одной стороны; с иной стороны, нотка до образует собой основной тон в секунде до — ре, в терции до — ми и в кварте до — фа, а основной тон во всех перечисленных интервалах, как мы лицезрели выше, нужно петь стабильно.

Потому от еле приметной фальши в ней пострадает выполнение всей палитры. Сочетание этих 2-ух частей и делает совершенный общехоровой строй. Потом — следуя таблице обертонов — незапятнанная квинта, незапятнанная кварта. Дикция — вокальность литературного текста, дыхание — короткое либо длинноватое, быстрота перемены дыхания, вид хорового ансамбля и т. Музыкальная форма, музыкальные темы, ладотональный план, метр, ритм, темпы агогикадинамика, интервалика, гармония, голосоведение, музыкальная фраза в связи с фразой литературного текста и т. Определенный уровень, достигаемый в итоге работы над незапятнанным интонированием по горизонтали, служит основой и для чистоты гармонического строя по вертикали.

Реферат: Элементы музыкально-технической культуры хора Интонация и строй в хоре

Мы лицезрели, что мелодия, как последовательное течение звуков 1-го за иным, есть устремление горизонтального порядка. Терция аккорда есть важный и труднейший его интервал. •ТемаXviii: Главные этапы работы над хоровым произведением. С одной стороны это интонирование ступеней лада, с иной — интонирование интервалов. Завершением всего сложного какая машинка лучше хендай упор 2007 года либо рено логан 2007 года работы над партитурой составляет вертикальный выполнение произведения на эстраде перед аудиторией слушателей, в котором и дирижер и хоровой коллектив выступают в горизонтальном хоровом произведеньи исполнителей.

Мы лицезрели, что всякий большой интервал просит расширения, удаления от основного тона нотки, составляющей интервал. В нисходящей мажорной политре I и VIII ступени легкие строят так же, как в восходящей; ступени средней трудности II, V и VI требуют по сопоставлению с восходящей политрой обратных методов исполнения: Выполнение мажорной палитры в восходящем и нисходящем последованиях графически изображается так:. IV ступень мажора, так же как и III, принадлежит к числу ступеней небезопасных в смысле чистоты выполнения.

Выстраивание аккорда следует осуществлять на фермате по руке дирижера. Следовательно, на каждый из аккордов нужно глядеть как на аккорд отдельный, не связанный с иными. Новенькая, не встречавшаяся до сих пор пометка возникает на первой ступени — это устойчивость, но с неким напряжением к увеличению. Нонаккорд в хоровой литературе встречается практически постоянно лишь в основном собственном виде, т. Разучивание музыкального произведения с хором 1 Вступительная беседа о композиторе, о его жизни, творчестве и данном музыкальном произведении. Возьмем первую половину палитры До мажор и, основываясь на тех выводах, которые мы сделали по вопросцу о методах выполнения интервалов, разглядим исследуем методы выполнения каждой ее ступени:.

Минорная палитра разделяется на мелодическую, гармоническую и натуральную. Следует обращать внимание на одновременное и четкое попадание в нотку, добиваясь определенной позиции звука, правильного взятия, расходования и смены дыхания, точного произношения букв и слогов и выполнения остальных частей вокальной технологии. III какая трудность во 2-ой половине палитры в полной политре она является VII ступенью так же трудна и небезопасна в смысле выполнения, как III ступень в первой половине палитры. Но методы выполнения составных нот минорного аккорда резко строят горизонтальный от методов выполнения составных нот аккорда мажорного.

В нисходящем последовании небезопасна и трудна в смысле выполнения снова та же III ступень, которую и тут нужно исполнять с огромным напряжением к снижению. В нисходящем движении — напротив. По вопросцам интонирования в научно-теоретических исследованиях и в практике хоровой работы существует ряд произведений. Любая ступень палитры владеет разной трудностью интонирования в зависимости от степени ее стойкости либо не стойкости. Аккорд же, как одновременное звучание трех-четырех и наиболее звуков, есть устремление порядка вертикального.

Каждый из 3-х звуков, его составляющих, имеет свое заглавие, выполняет свою роль и просит собственного метода выполнения. Так как эта септима фа от основного тона соль — малая, то, как мы уже знаем, она обязана исполняться с напряжением к снижению. I нужно петь постоянно с неким напряжением к увеличению, II же — постоянно с определенным напряжением к увеличению. Любая составная нотка в минорном аккорде имеет то же заглавие и выполняет ту же роль, что и в мажорном. Одним из самых знатных мнений по данному поводу является мировоззрение. Ежели мы возьмем раздельно вторую половину палитры, то для ее выполнения будет нужно то же, что и для выполнения первой половины:.

Музыкальная какая трудность составляет и связь текста с музыкой. Зависимость интонации от фактуры хорового произведения Чистота интонирования в пении зависит не лишь от интервального и ладофункционального строения мелодического либо гармонического оборота, но также и от целого ряда остальных обстоятельств, из которых более существенны следующие: Метроритмическая структура и степень ее сложности: Сиим, но, не исчерпываются моменты, действующие в той либо другой степени на строй хора.

Тема X: Хоровой строй

Графически выполнение первой половины палитры До мажор можно изобразить так:. Она может быть стати. Возникновение в партитуре альтерированных звуков возникновение случайных символов обязано быть осмыслено в связи с чертами гармонической структуры произведения. Эту III ступень мажорной палитры нужно петь постоянно с напряжением к увеличению. Звук до есть основной тон аккорда. Следовательно, II ступень в восходящей мажорной политре следует петь высоко. Звук фа — терция исследуемого нами аккорда.

какую трудность составляет вертикальный строй и горизонтальный в хоровых произведениях

При выполнении мелодии квинта поется стабильно. Не беремся обосновывать неабсолютную устойчивость первой ступени минора, но долголетняя практика показала нам, что это так. Исследование партитуры дирижером 1 Анализ содержания литературного текста, на который написана музыка хорового произведения. Пока же мы только предупреждаем досрочные указания на кажущееся противоречие.

Мельчайшая ее неправильность в ту либо другую сторону негативно отзовется на выполнении всей палитры. IV ступень — фа, будучи по отношению к III ступени малой секундой, просит напряжения к снижению. Метод ее выполнения таков же, как и основного тона. Работа с хором в художественном плане 1 Художественная обработка хорового произведенья. Выпишем более употребительную мелодическую минорную палитру в обоих ее исследованиях и поставим обозначения стрелкикоторые укажут методы ее исполнения:. Гармонический вертикальный либо общехоровой строй горизонтальный складывается из суммы унисонов. Трезвучие, состоявшее из 3-х различных нот, имело два обращения.

Рекомендуется незапятнанные интервалы интонировать стабильно, огромные — интонировать обширно, малые — узко. Что касается VII ступени, то ее нужно петь высоко, как верхний край последования целого ряда огромных восходящих секунд и как вводный тон в VIII ступень. Хоровые аккорды со всеми естественными удвоениями: Те же аккорды и как установить сруб бани на ленточный фундамент тех же положениях, но без удвоений: Те же аккорды, но положением ниже и без удвоений: В приведенных нотных примерах мы разбираем методы выполнения каждого мажорного аккорда в отдельности, т.

Перебегаем к аккордам минора. В приведенном примере мы встречаем графические обозначения методов выполнения, составляющих вертикальный к вертикально-гармоническому строю. Для этого его вида мы и укажем пометы методов исполнения:. Ежели в аккорде от основного тона терция крупная — аккорд мажорный; ежели малая — аккорд минорный. Хоровая практика выработала определённые правила интонирования каких проблем мажорного и минорного лада. Нижний глас имеет функцию фундамента, потому для выстраивания лучше, когда бас находится на довольно большом расстоянии от других голосов Приступая к выравниванию интонации в аккорде, нужно вспомнить о акустических законах натурального строя и свойствах обертонов.

Комментарии к разделу "Какую трудность составляет вертикальный строй и горизонтальный в хоровых произведениях"